128.第128章 评价
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在《京华烟云》进行着有条不紊的拍摄时，整个影视媒体圈仿佛被投进了一块巨石，掀起了轩然大波。
《血色浪漫》播出过半，以14.2%的收视率强势逆袭《红罂粟》的14.1，达到自开播以来的收视高峰，一往无前地向京城电视台年度大戏《铁齿铜牙纪晓岚》的20.9冲击。
尽管希望渺茫，但吕言、孙丽、连弈名几人的名字和《血色浪漫》一起横扫各大娱乐版面，《血色浪漫》的三轮播放权被迅速抢购。
“《血色浪漫》故事背景横跨上世纪60年代末到90年代初，描写钟跃民、张海洋、袁军、李奎勇等四个一同长大的年轻人，在经历了青春岁月的磕磕绊绊之后，最终走向成熟、走上不同人生道路的故事。
剧中许多情节和场面都以白描的手法真实地还原了历史，比如军队大院的孩子们穿上从箱底翻出来的父辈的将校军服，在京城街头呼啸而过，“小混蛋”在先农坛广场被激愤的人群乱刀砍死，钟跃民在西北插队时带领一帮知青讨饭等戏，都会让经历过那个年代的观众感受到一种心灵的共鸣。而且该剧具有浓郁的西北地域色彩的主题曲，烘托了主人公不羁而执著的性格，加上剧中多次出现的陕北民歌信天游唱段，更充分表达了那个时代那些人们的精神状态，为全剧增添了艺术感染力。”——新浪娱乐评价
“一个现代的游吟诗人，在世事纷纭中高歌自己的信仰。
一个现代的侠客，仗剑天涯，义字为先。一个始终在路上的行者，挣扎着妄图冲破身上的藩篱。
一个面对任何辛酸困苦，屹然挺立的勇士，一个笑傲江湖，随遇而安的强者.....你始终活得地道，脚下的身影都是个大写的“人”字，你最痛恨怯懦，最怕一成不变，最怕预知一个故事的结局——完全被世俗淹没，棱角被柴米油盐、日常琐事磨平，没有盼头，没有希望，那个年代里，沾染血色的浪漫，不羁的魂灵竟然感染了平凡的众生。”——今日都市报道
“《血色浪漫》是何其地令人着迷，用言语已然无法表达清楚，没有炮火的年代，一代人的青春挥洒在武斗与呐喊声中，这是他们阳光灿烂的日子，却也是他们最挥霍的年龄，理想在腐烂。
他们的浪漫在血色昏黄中弥漫成昨日的记忆，我们在他们的故事中心随波动，却发现，青春不过是一场绽放到极致却结束得太仓促的事。
钟跃民、袁军、郑桐、张海洋、李奎勇、宁伟，周小白，秦岭，高月，吴满囤，珊珊，这些年轻人，用他们的潇洒而热血情怀，泼洒了一片血色浪漫，就像前段时间刚刚出版的《看上去很美》时，有一种说不出来的情素，围绕着那个时代共同成长的翠微路。”——南方都市报道
大媒体有着大媒体的矜持，他们不会为哪个毫不相干的人声嘶力竭的摇旗呐喊，大多数媒体给出的评价都很含蓄，而且基本上都是针对整个戏的赞扬，具体到某个人，评价用词上却是谨小慎微。
和媒体相反，大多数影视评论人一丁点也不掩饰个人的喜恶，对于喜欢的演员，丝毫不吝啬赞美之词，恨不得将所有能够想到的褒奖全加诸一人身上。
“浪漫人生，动荡的生命，怒放的爱情，钟跃民，一个拿着菜刀的诗人，永远在路上，浪漫地行进，他可以眼神迷离，将柴可夫斯基的《船歌》译得浪漫而哀伤，他可以放下偷来的书，拿起砍刀，横在小混蛋的脖子上，让他“给哥们儿个面子”。
钟跃民其人，就是我最欣赏的那种人，武能上马安天下，文能下笔定乾坤，在那过于具有铺张的鲜红色的四九城，以他为代表的那些年轻人，他们叛逆，他们“拔份儿”，他们对过往女生吹口哨，他们游戏着伤害着别人同时又伤害着自己.....那是一个突兀的年代，一代人人生中最美好的时光就这样匆匆而过，时代留给他们的，是磨难，是坎坷，同时也是不为人知的精彩，他们参军，他们插队，他们要饭，他们流浪，不论出现在什么地点，钟跃民这小子都将生命绚烂到极点，不折腾至死不罢休。
残酷而又激越的青春，纯真而又浪漫的岁月，尽收在血色残阳的烽火台上，一群烂漫的年轻人的放浪形骸中，青春短暂，人生漫长，不年轻不意味着停止折腾，只会拔刀的人智商到不了一百八，一辈子没有拔过刀的人，智商也上不了一百八，拿着菜刀，吟着诗，头顶着血色红日，做一个永远在路上的浪子。
说实话，我被吕言感动了，看了《血色浪漫》，我突然觉得，如过这辈子不能和他合作一次，会是一个巨大的遗憾”——著名导演张元
“这部片子中，女生只成为了绿叶，即使是孙丽饰演的周晓白也没能逃脱，所以，我只谈那些各异的男生或者说男人们。
在青春年华，他们都是在路上的行者，为了一个个不一样的精彩人生，他们在各自的轨道上奋斗着，袁军从军做了军官，出国留学，最后功成名就，成为了大校，不再是曾经那个卖了他爸古董花瓶买冰淇淋的臭小子；张海洋当上了警察，保家卫国，并且将心爱的周晓白娶回家中，属于顽主的最好归宿；郑桐虽然插队下乡，但仍然坚持努力，考研回城，虽然教师生活不大富大贵，不像年轻时那么动荡刺激，但是搂着娇妻，在小房子里，也是不亦乐乎；李奎勇，年轻也曾是混蛋的一个小子，哥们义气永远第一，没有是非，最终长大成人，开出租养老婆儿子和妈妈，但最终死于肺癌，令人扼腕；宁伟，永远跟在钟跃民他们这群大孩子身后的小不点，却最终成为了最可怕的人物，他哥哥被人捅死，从此跟了钟跃民他们这群坏小子，因为体弱多病，受了他们很多照顾。这个么小男孩，学习了钟跃民、张海洋格斗射击的全部绝活，成为了不折不扣的超级冷面杀手，在部队业绩突出，最终，也是为了哥们义气，为了钟跃民，开始了杀人的不归路，最后十分遗憾地被武警击毙，死在了钟跃民、张海洋哥俩的怀里。
这些男孩，年轻时坏，长大时，肩负了责任，他们确实印证了郑桐的一句话：“社会上的这些顽主，在长大成年后，必将像有利于社会的方向转变，最终回归正途”，这正途上，少了年轻的动荡和洒脱，少了曾经的激情和冲动，让我悠然叹息。
年轻，确实绽放得太及至，凋谢得也太突然，所以，没有绽放的青春，不可原谅！
这些小子中，我需要单把钟跃民拿出来，因为我欣赏他的生活，他这个人，他的一生，绚烂而激荡，无数的人说他必将成大事，但是在他所有的哥们都成家立业以后，他仍然是那个浪子，孑然一身，一无所有，浪迹天涯。
他是生活中的特例，他是平庸的劲敌，他常说他是走在路上的人，路是没有尽头的，只有等到什么时候觉得走累了才会停止脚步，他中途几次“停下”，他希望娶秦岭，他希望成事业，但是最终他发现，这些正常人，普通人在走的路，不是他要走下去的路，于是他选择了继续前进，永远地在路上，永远地浪漫。
他曾经在跟张海洋打架的时候感叹：“我爱周晓白，我也爱秦岭，秦岭让别人带走了，你也把周晓白收了吧，我爱的人，让老天都一个个收走吧！”他在不清醒的时候，会觉得自己被某个女子绊住了脚步，但其实如下面张海洋的回答：“你爱的根本就不是她们俩，你最爱的永远是你自己”，这句话，解决了我在《血色浪漫》中的所有疑问。
钟跃民的洒脱，钟跃民的不羁，其实都是一个人的浪漫，爱情是他的一部分，就像参军，就像击毙贩毒分子，就像和别人侃大山，只是他浪漫的一种方式，而不是他浪漫的目的，钟跃民的浪漫，来自对自由，对激情的一种追求，来自对平庸，对黯淡的一种挑战，就像钟跃民说：“我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”
他永远是闲不住的坏蛋，永远是让人牵肠挂肚的负心汉，永远是为哥们两肋插刀的大哥，永远的，不灭的浪漫！”——作家毕菽敏
因为《血色浪漫》，因为钟跃民，吕言在短短的一个周内成为了所有人关注的焦点，媒体、观众、论坛，几乎全都在谈论着《血色浪漫》，谈论着吕言，谈论着那个看上去充满了荒诞、滑稽、不可思议却又真实存在的让一代人谈之落泪的年代。
而《戏剧报》增刊上一篇名为“一个走在路上的演员——吕言”的文章更是将这股热潮推向了一个新的高峰。
“吕言，时下最为火热的一个名字，无论走到哪里都能被提起，谈到他就不得不说《血色浪漫》，不得不谈他所塑造的钟跃民。
全剧讲述了二十年的光阴，二十年对于人的区区百年来说不算短，尤其对于人生最黄金的青春年华，但对于一个演员来说，横跨二十年的表演是极为不容易的，但在《血色浪漫》里看到了。
我专程去看过他演的《狂飙》，和舞台的张力不同，在饰演钟跃民一角时，他是完全内敛的，你能看的到他身上的那股子洒脱不羁、奔放浪荡，但却无法注意到这个真实到让人下意识忽略的演员。
六月，船歌，柴可夫斯基，把我们带入了幽深的心灵之湖，澄净，平和，无欲无求，所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃，将这段场景反反复复地看了不下二十次，每次都几欲落泪，终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”，那淡淡的若有若无的惆怅，终究潜藏于心底，久久徘徊散不去，我的人生也走过几十载，那淡淡的，若有若无的惆怅到底是什么？我始终没有找到答案，只是感同身受，也确认很多人都有这般相同的瞬间。
总有一种内在力量支撑着生命，如果这股内在力量足够强大，那么外界任何艰难困苦又何所惧？
一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达，而大无畏的精神，正是钟跃民的本色，也是吕言的本色，我们专程对吕言做过一番调查，从《天龙八部》《末代皇妃》《危情24小时》《永乐英雄儿女》，一直到今天的《血色浪漫》和《狂飙》，践踏实地，一步一个脚印，但可以预见的是，他还在路上。”
文章最后的署名是邓兴启，《戏剧报》主编，不得不提的是，近十年的历史中上，《血色浪漫》是戏剧报第一次提及的电视剧。
在《京华烟云》进行着有条不紊的拍摄时，整个影视媒体圈仿佛被投进了一块巨石，掀起了轩然大波。
《血色浪漫》播出过半，以14.2%的收视率强势逆袭《红罂粟》的14.1，达到自开播以来的收视高峰，一往无前地向京城电视台年度大戏《铁齿铜牙纪晓岚》的20.9冲击。
尽管希望渺茫，但吕言、孙丽、连弈名几人的名字和《血色浪漫》一起横扫各大娱乐版面，《血色浪漫》的三轮播放权被迅速抢购。
“《血色浪漫》故事背景横跨上世纪60年代末到90年代初，描写钟跃民、张海洋、袁军、李奎勇等四个一同长大的年轻人，在经历了青春岁月的磕磕绊绊之后，最终走向成熟、走上不同人生道路的故事。
剧中许多情节和场面都以白描的手法真实地还原了历史，比如军队大院的孩子们穿上从箱底翻出来的父辈的将校军服，在京城街头呼啸而过，“小混蛋”在先农坛广场被激愤的人群乱刀砍死，钟跃民在西北插队时带领一帮知青讨饭等戏，都会让经历过那个年代的观众感受到一种心灵的共鸣。而且该剧具有浓郁的西北地域色彩的主题曲，烘托了主人公不羁而执著的性格，加上剧中多次出现的陕北民歌信天游唱段，更充分表达了那个时代那些人们的精神状态，为全剧增添了艺术感染力。”——新浪娱乐评价
“一个现代的游吟诗人，在世事纷纭中高歌自己的信仰。
一个现代的侠客，仗剑天涯，义字为先。一个始终在路上的行者，挣扎着妄图冲破身上的藩篱。
一个面对任何辛酸困苦，屹然挺立的勇士，一个笑傲江湖，随遇而安的强者.....你始终活得地道，脚下的身影都是个大写的“人”字，你最痛恨怯懦，最怕一成不变，最怕预知一个故事的结局——完全被世俗淹没，棱角被柴米油盐、日常琐事磨平，没有盼头，没有希望，那个年代里，沾染血色的浪漫，不羁的魂灵竟然感染了平凡的众生。”——今日都市报道
“《血色浪漫》是何其地令人着迷，用言语已然无法表达清楚，没有炮火的年代，一代人的青春挥洒在武斗与呐喊声中，这是他们阳光灿烂的日子，却也是他们最挥霍的年龄，理想在腐烂。
他们的浪漫在血色昏黄中弥漫成昨日的记忆，我们在他们的故事中心随波动，却发现，青春不过是一场绽放到极致却结束得太仓促的事。
钟跃民、袁军、郑桐、张海洋、李奎勇、宁伟，周小白，秦岭，高月，吴满囤，珊珊，这些年轻人，用他们的潇洒而热血情怀，泼洒了一片血色浪漫，就像前段时间刚刚出版的《看上去很美》时，有一种说不出来的情素，围绕着那个时代共同成长的翠微路。”——南方都市报道
大媒体有着大媒体的矜持，他们不会为哪个毫不相干的人声嘶力竭的摇旗呐喊，大多数媒体给出的评价都很含蓄，而且基本上都是针对整个戏的赞扬，具体到某个人，评价用词上却是谨小慎微。
和媒体相反，大多数影视评论人一丁点也不掩饰个人的喜恶，对于喜欢的演员，丝毫不吝啬赞美之词，恨不得将所有能够想到的褒奖全加诸一人身上。
“浪漫人生，动荡的生命，怒放的爱情，钟跃民，一个拿着菜刀的诗人，永远在路上，浪漫地行进，他可以眼神迷离，将柴可夫斯基的《船歌》译得浪漫而哀伤，他可以放下偷来的书，拿起砍刀，横在小混蛋的脖子上，让他“给哥们儿个面子”。
钟跃民其人，就是我最欣赏的那种人，武能上马安天下，文能下笔定乾坤，在那过于具有铺张的鲜红色的四九城，以他为代表的那些年轻人，他们叛逆，他们“拔份儿”，他们对过往女生吹口哨，他们游戏着伤害着别人同时又伤害着自己.....那是一个突兀的年代，一代人人生中最美好的时光就这样匆匆而过，时代留给他们的，是磨难，是坎坷，同时也是不为人知的精彩，他们参军，他们插队，他们要饭，他们流浪，不论出现在什么地点，钟跃民这小子都将生命绚烂到极点，不折腾至死不罢休。
残酷而又激越的青春，纯真而又浪漫的岁月，尽收在血色残阳的烽火台上，一群烂漫的年轻人的放浪形骸中，青春短暂，人生漫长，不年轻不意味着停止折腾，只会拔刀的人智商到不了一百八，一辈子没有拔过刀的人，智商也上不了一百八，拿着菜刀，吟着诗，头顶着血色红日，做一个永远在路上的浪子。
说实话，我被吕言感动了，看了《血色浪漫》，我突然觉得，如过这辈子不能和他合作一次，会是一个巨大的遗憾”——著名导演张元
“这部片子中，女生只成为了绿叶，即使是孙丽饰演的周晓白也没能逃脱，所以，我只谈那些各异的男生或者说男人们。
在青春年华，他们都是在路上的行者，为了一个个不一样的精彩人生，他们在各自的轨道上奋斗着，袁军从军做了军官，出国留学，最后功成名就，成为了大校，不再是曾经那个卖了他爸古董花瓶买冰淇淋的臭小子；张海洋当上了警察，保家卫国，并且将心爱的周晓白娶回家中，属于顽主的最好归宿；郑桐虽然插队下乡，但仍然坚持努力，考研回城，虽然教师生活不大富大贵，不像年轻时那么动荡刺激，但是搂着娇妻，在小房子里，也是不亦乐乎；李奎勇，年轻也曾是混蛋的一个小子，哥们义气永远第一，没有是非，最终长大成人，开出租养老婆儿子和妈妈，但最终死于肺癌，令人扼腕；宁伟，永远跟在钟跃民他们这群大孩子身后的小不点，却最终成为了最可怕的人物，他哥哥被人捅死，从此跟了钟跃民他们这群坏小子，因为体弱多病，受了他们很多照顾。这个么小男孩，学习了钟跃民、张海洋格斗射击的全部绝活，成为了不折不扣的超级冷面杀手，在部队业绩突出，最终，也是为了哥们义气，为了钟跃民，开始了杀人的不归路，最后十分遗憾地被武警击毙，死在了钟跃民、张海洋哥俩的怀里。
这些男孩，年轻时坏，长大时，肩负了责任，他们确实印证了郑桐的一句话：“社会上的这些顽主，在长大成年后，必将像有利于社会的方向转变，最终回归正途”，这正途上，少了年轻的动荡和洒脱，少了曾经的激情和冲动，让我悠然叹息。
年轻，确实绽放得太及至，凋谢得也太突然，所以，没有绽放的青春，不可原谅！
这些小子中，我需要单把钟跃民拿出来，因为我欣赏他的生活，他这个人，他的一生，绚烂而激荡，无数的人说他必将成大事，但是在他所有的哥们都成家立业以后，他仍然是那个浪子，孑然一身，一无所有，浪迹天涯。
他是生活中的特例，他是平庸的劲敌，他常说他是走在路上的人，路是没有尽头的，只有等到什么时候觉得走累了才会停止脚步，他中途几次“停下”，他希望娶秦岭，他希望成事业，但是最终他发现，这些正常人，普通人在走的路，不是他要走下去的路，于是他选择了继续前进，永远地在路上，永远地浪漫。
他曾经在跟张海洋打架的时候感叹：“我爱周晓白，我也爱秦岭，秦岭让别人带走了，你也把周晓白收了吧，我爱的人，让老天都一个个收走吧！”他在不清醒的时候，会觉得自己被某个女子绊住了脚步，但其实如下面张海洋的回答：“你爱的根本就不是她们俩，你最爱的永远是你自己”，这句话，解决了我在《血色浪漫》中的所有疑问。
钟跃民的洒脱，钟跃民的不羁，其实都是一个人的浪漫，爱情是他的一部分，就像参军，就像击毙贩毒分子，就像和别人侃大山，只是他浪漫的一种方式，而不是他浪漫的目的，钟跃民的浪漫，来自对自由，对激情的一种追求，来自对平庸，对黯淡的一种挑战，就像钟跃民说：“我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”
他永远是闲不住的坏蛋，永远是让人牵肠挂肚的负心汉，永远是为哥们两肋插刀的大哥，永远的，不灭的浪漫！”——作家毕菽敏
因为《血色浪漫》，因为钟跃民，吕言在短短的一个周内成为了所有人关注的焦点，媒体、观众、论坛，几乎全都在谈论着《血色浪漫》，谈论着吕言，谈论着那个看上去充满了荒诞、滑稽、不可思议却又真实存在的让一代人谈之落泪的年代。
而《戏剧报》增刊上一篇名为“一个走在路上的演员——吕言”的文章更是将这股热潮推向了一个新的高峰。
“吕言，时下最为火热的一个名字，无论走到哪里都能被提起，谈到他就不得不说《血色浪漫》，不得不谈他所塑造的钟跃民。
全剧讲述了二十年的光阴，二十年对于人的区区百年来说不算短，尤其对于人生最黄金的青春年华，但对于一个演员来说，横跨二十年的表演是极为不容易的，但在《血色浪漫》里看到了。
我专程去看过他演的《狂飙》，和舞台的张力不同，在饰演钟跃民一角时，他是完全内敛的，你能看的到他身上的那股子洒脱不羁、奔放浪荡，但却无法注意到这个真实到让人下意识忽略的演员。
六月，船歌，柴可夫斯基，把我们带入了幽深的心灵之湖，澄净，平和，无欲无求，所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃，将这段场景反反复复地看了不下二十次，每次都几欲落泪，终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”，那淡淡的若有若无的惆怅，终究潜藏于心底，久久徘徊散不去，我的人生也走过几十载，那淡淡的，若有若无的惆怅到底是什么？我始终没有找到答案，只是感同身受，也确认很多人都有这般相同的瞬间。
总有一种内在力量支撑着生命，如果这股内在力量足够强大，那么外界任何艰难困苦又何所惧？
一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达，而大无畏的精神，正是钟跃民的本色，也是吕言的本色，我们专程对吕言做过一番调查，从《天龙八部》《末代皇妃》《危情24小时》《永乐英雄儿女》，一直到今天的《血色浪漫》和《狂飙》，践踏实地，一步一个脚印，但可以预见的是，他还在路上。”
文章最后的署名是邓兴启，《戏剧报》主编，不得不提的是，近十年的历史中上，《血色浪漫》是戏剧报第一次提及的电视剧。