第五十三章 老外求画
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时间不知不觉过了三个小时，已经到了傍晚6点钟，梁晓秀还在和画家索阿让交谈；众人也没有离开的意思，他们总觉得还有什么事没办完。
索阿让和梁晓秀说，他想邀请她到里尔大学美术系当客座讲师，定期给学生做讲座，专门讲中国绘画与西方绘画的区别。他们需要像梁晓秀那样的人才。
梁晓秀感到很突然，她那年才18岁，在国内只上到初中毕业，怎么能到法国的大学讲课呢？那不是开玩笑嘛！
她说：“索阿让教授，我担任不了这个角色。我只会画画，但不会讲课。你知道我讲不了多少法语，我怎么和大学生交流？”
“你能在咖啡馆办班上课，你同样可以在我们系讲课。讲座课与一般的授课不同：只讲你的创作体会，而不必讲绘画理论。法语不是问题，我请尼克先生担任你的翻译。你看怎样？”
索阿让看重梁晓秀的动手能力：她既能画中国水墨画，又能画水彩画和油画；如果她把三种技法结合在一起讲，肯定会受到学生的欢迎。他看了梁晓秀的油画很受启发，她的画法与西方人的画法不一样，但效果似乎更好。里尔大学美术系就需要她这样的人才。她在美术系开讲座课，不仅大学生受益，教师同样受益。
梁晓秀表示讲座的事她再想想。
他们在交谈时，那些老外已经把梁晓秀的《妮娜咖啡馆》看了好几遍。画家索阿让对那幅画做了权威评价，那些人便都认为《妮娜咖啡馆》是一幅好画，总想知道梁晓秀会怎么处理那幅画。
妮娜第一个萌发了收藏那幅画的念头。梁晓秀画了她的咖啡馆，又把画题为《妮娜咖啡馆》，按理说那幅画就应该留在咖啡馆供人欣赏。留在咖啡馆就等于送给了她。
妮娜来到梁晓秀身边，想和她说收藏画的事，可是看到梁晓秀还在和索阿让交谈，她不便打扰他们，就站在一旁听他们交谈。
“法国人喜欢油画吗？”梁晓秀问，她的每个问题都有针对性和某种目的。
索阿让说：“非常喜欢。一般法国人家里都有一两幅油画，不过绝大多数画都是不值钱的油画。一些法国人虽然以爱财、惜财出名，但他们同时却痴迷绘画作品，舍得在艺术品上投资。即使是一般普通家庭也会购买几幅油画作为装饰物挂在家里。在他们看来，油画就是一种奢侈品；他们舍宁可节衣缩食，也要购买几幅油画。”
梁晓秀就那么很容易地了解到法国人对油画的态度，她说：“我觉得在家里挂画的习惯非常好。一个家庭喜欢艺术品，说明热爱艺术，这是一件好事。事实上，欣赏艺术是美好生活的一部分内容。”
“你说的没错。如果我家里的墙上挂着弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》，那会是什么情景？我会每天都看几遍，站在那幅画前好好欣赏一番。那就是美的享受——视觉上的享受，心灵上的享受。”
“那倒是。”她想人家的生活都已进入了享受油画的阶段，而她还在为生活而操心忙碌，反差有多大呀。
索阿让又谈到法国人热衷于艺术品投资，他们有人投资艺术品，是为了通过买卖艺术品赚钱，有人投资则纯粹是为了欣赏艺术品。正因为有大量两种人的存在，法国的艺术市场才经久不衰。
梁晓秀问他是否也收藏油画。
他说他收藏了几幅名画，但都不算顶级的名画。顶级名画价值连城，他那个阶层的人没有财力收藏。法国富有人家非常看重艺术品，他们对一流油画看重的程度与他们的财产相等。他们在艺术品上的投资一掷千金，可谓大手笔。
“比如说呢？”梁晓秀好像是无意识地随便问，其实目的性非常强：她想知道法国人为什么投资艺术品一掷千金；还想知道所谓一掷千金是什么概念。
“比如说梵高的那副《向日葵》吧，你猜卖出了多少钱？”
“我猜不出来。”
“《向日葵》拍出了一亿多美元的天价！”
“你说什么？卖了一亿多美元？”她以为她听错了，又问了一遍。
“对，卖了一亿多美元，千真万确。”
“那么，弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》能卖多少钱？”她马上连想到了那幅名画，索阿让说她的画与弗美尔的画风格接近，她就想知道人家的画值多收钱。
“我想《戴珍珠耳环的女孩》的价码不应该低于梵高的《向日葵》。不过弗美尔的画是非卖品。”
“非卖品？那么好的价钱为什么不卖呢？”她觉得老外真是不可思议，一点都不懂理财。一亿美元还不出手，还等什么呢？
“弗美尔现存的画只有35幅，荷兰人哪舍得拍卖呢？那是他们的国宝啊！国宝就是无价之宝，无法用金钱衡量。”
“索阿让先生，假设荷兰人拍卖《戴珍珠耳环的女孩》，出价一亿美元，而你又恰好有一亿美元，你会买那幅画吗？”她直截了当地问，想探听他的想法。
“如果荷兰人拍卖，我又恰好有钱，我当然会买下《戴珍珠耳环的女孩》。”
“为什么要花那么多钱买那幅画呢？”她觉得老外舍得用着一亿美元的天价购买一幅世界名画，得不偿失。那幅画即使再有名气，也不可能值那么多钱呀。
“因为那幅画值那个价码。我知道荷兰人肯定不会拍卖那幅画。假设他们拍卖，我敢肯定：全欧洲范围内出一亿美元购买那幅画的人大有人在。”
“我还是不明白，既然梵高的《向日葵》都可以拍卖，为什么弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》就不能拍卖呢？”
“一件伟大的艺术品不应该用金钱来衡量，它们是无价之宝。梵高的《向日葵》有三幅，所以拍卖了一幅，而弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》只有一副。你说能拍卖吗？”
梁晓秀思索着索阿让说的话，忽然联想到自己作的画：《妮娜咖啡馆》是不是也值一些钱？值多少钱呢？能否卖出去？
索阿让反问道：“梁小姐，假设你手头有钱，你会收藏《戴珍珠耳环的女孩》那幅画吗？”他也想探梁晓秀的想法。
梁晓秀张口就说：“如果我有钱，我就收藏《戴珍珠耳环的女孩》那幅画，我要看看那幅画到底和《妮娜咖啡馆》的风格有什么样的接近性。”
“真正的艺术品，其价值都是昂贵的，随着时间的推移，它们会变得越来越值钱，甚至会成为无价之宝。比如卢浮宫珍藏的《蒙娜丽莎》就是无价之宝，不管出多少钱，都不会出售。”
索阿让的那番话给了梁晓秀很大的启示：她想珍藏自己画的《妮娜咖啡馆》。
妮娜这时忍不住插话说：“梁小姐，我们家也有几幅油画，是我丈夫在世时买的，不过都不值钱。弗阿让先生说得对：收藏欧洲名画的都是有钱人家。”
他们这才看到妮娜站在他们身边，一直在听他们交谈。梁晓秀抬头看妮娜，感觉这个女人变得越来越俗不可耐：她怎么能随便偷听别人的话呢？
妮娜单刀直入，直接问道：“梁小姐，你这副画准备放在哪儿？”
“我还没有想好呢。”梁晓秀很反感她的问题，她猜到了妮娜的用意。
“我看不如把画放在咖啡馆，梁小姐。”妮娜进一步说。
“为什么呢？”梁晓秀不以为然地问道。
“因为你画的是我的咖啡馆，所以画放在这里最合适。”
“你这个理由说不过去，我不同意。”
梁晓秀拒绝了。其实她当时给画起名时就想把画留在咖啡馆，后来听索阿让说法国人喜欢投资艺术品，她便改变了主意。
弗阿让提议说：“如果梁小姐有意展览这幅画，你可以存放在我们美术系的画廊，那里有许多作品，主要供师生交流、观摩、探讨。”
他们在谈论梁晓秀的画时，那些老外都围过来听，他们此时都想知道梁晓秀要把画交给谁。
“这件事我想想吧。”索阿让的提议让她产生了警觉，她意识到她的画也值钱，不能轻易表态。
文学教授这时插话问道：“梁小姐，你有没有把这幅画卖出去的打算？”
梁晓秀一时不知道该怎么回答了。
她想：老外能出多少钱买这幅画呢？她应该探探虚实。如果价钱合适，她可以考虑出售。她的《妮娜咖啡馆》毕竟不是人家弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》，留着它有什么用呢？
时间不知不觉过了三个小时，已经到了傍晚6点钟，梁晓秀还在和画家索阿让交谈；众人也没有离开的意思，他们总觉得还有什么事没办完。
索阿让和梁晓秀说，他想邀请她到里尔大学美术系当客座讲师，定期给学生做讲座，专门讲中国绘画与西方绘画的区别。他们需要像梁晓秀那样的人才。
梁晓秀感到很突然，她那年才18岁，在国内只上到初中毕业，怎么能到法国的大学讲课呢？那不是开玩笑嘛！
她说：“索阿让教授，我担任不了这个角色。我只会画画，但不会讲课。你知道我讲不了多少法语，我怎么和大学生交流？”
“你能在咖啡馆办班上课，你同样可以在我们系讲课。讲座课与一般的授课不同：只讲你的创作体会，而不必讲绘画理论。法语不是问题，我请尼克先生担任你的翻译。你看怎样？”
索阿让看重梁晓秀的动手能力：她既能画中国水墨画，又能画水彩画和油画；如果她把三种技法结合在一起讲，肯定会受到学生的欢迎。他看了梁晓秀的油画很受启发，她的画法与西方人的画法不一样，但效果似乎更好。里尔大学美术系就需要她这样的人才。她在美术系开讲座课，不仅大学生受益，教师同样受益。
梁晓秀表示讲座的事她再想想。
他们在交谈时，那些老外已经把梁晓秀的《妮娜咖啡馆》看了好几遍。画家索阿让对那幅画做了权威评价，那些人便都认为《妮娜咖啡馆》是一幅好画，总想知道梁晓秀会怎么处理那幅画。
妮娜第一个萌发了收藏那幅画的念头。梁晓秀画了她的咖啡馆，又把画题为《妮娜咖啡馆》，按理说那幅画就应该留在咖啡馆供人欣赏。留在咖啡馆就等于送给了她。
妮娜来到梁晓秀身边，想和她说收藏画的事，可是看到梁晓秀还在和索阿让交谈，她不便打扰他们，就站在一旁听他们交谈。
“法国人喜欢油画吗？”梁晓秀问，她的每个问题都有针对性和某种目的。
索阿让说：“非常喜欢。一般法国人家里都有一两幅油画，不过绝大多数画都是不值钱的油画。一些法国人虽然以爱财、惜财出名，但他们同时却痴迷绘画作品，舍得在艺术品上投资。即使是一般普通家庭也会购买几幅油画作为装饰物挂在家里。在他们看来，油画就是一种奢侈品；他们舍宁可节衣缩食，也要购买几幅油画。”
梁晓秀就那么很容易地了解到法国人对油画的态度，她说：“我觉得在家里挂画的习惯非常好。一个家庭喜欢艺术品，说明热爱艺术，这是一件好事。事实上，欣赏艺术是美好生活的一部分内容。”
“你说的没错。如果我家里的墙上挂着弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》，那会是什么情景？我会每天都看几遍，站在那幅画前好好欣赏一番。那就是美的享受——视觉上的享受，心灵上的享受。”
“那倒是。”她想人家的生活都已进入了享受油画的阶段，而她还在为生活而操心忙碌，反差有多大呀。
索阿让又谈到法国人热衷于艺术品投资，他们有人投资艺术品，是为了通过买卖艺术品赚钱，有人投资则纯粹是为了欣赏艺术品。正因为有大量两种人的存在，法国的艺术市场才经久不衰。
梁晓秀问他是否也收藏油画。
他说他收藏了几幅名画，但都不算顶级的名画。顶级名画价值连城，他那个阶层的人没有财力收藏。法国富有人家非常看重艺术品，他们对一流油画看重的程度与他们的财产相等。他们在艺术品上的投资一掷千金，可谓大手笔。
“比如说呢？”梁晓秀好像是无意识地随便问，其实目的性非常强：她想知道法国人为什么投资艺术品一掷千金；还想知道所谓一掷千金是什么概念。
“比如说梵高的那副《向日葵》吧，你猜卖出了多少钱？”
“我猜不出来。”
“《向日葵》拍出了一亿多美元的天价！”
“你说什么？卖了一亿多美元？”她以为她听错了，又问了一遍。
“对，卖了一亿多美元，千真万确。”
“那么，弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》能卖多少钱？”她马上连想到了那幅名画，索阿让说她的画与弗美尔的画风格接近，她就想知道人家的画值多收钱。
“我想《戴珍珠耳环的女孩》的价码不应该低于梵高的《向日葵》。不过弗美尔的画是非卖品。”
“非卖品？那么好的价钱为什么不卖呢？”她觉得老外真是不可思议，一点都不懂理财。一亿美元还不出手，还等什么呢？
“弗美尔现存的画只有35幅，荷兰人哪舍得拍卖呢？那是他们的国宝啊！国宝就是无价之宝，无法用金钱衡量。”
“索阿让先生，假设荷兰人拍卖《戴珍珠耳环的女孩》，出价一亿美元，而你又恰好有一亿美元，你会买那幅画吗？”她直截了当地问，想探听他的想法。
“如果荷兰人拍卖，我又恰好有钱，我当然会买下《戴珍珠耳环的女孩》。”
“为什么要花那么多钱买那幅画呢？”她觉得老外舍得用着一亿美元的天价购买一幅世界名画，得不偿失。那幅画即使再有名气，也不可能值那么多钱呀。
“因为那幅画值那个价码。我知道荷兰人肯定不会拍卖那幅画。假设他们拍卖，我敢肯定：全欧洲范围内出一亿美元购买那幅画的人大有人在。”
“我还是不明白，既然梵高的《向日葵》都可以拍卖，为什么弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》就不能拍卖呢？”
“一件伟大的艺术品不应该用金钱来衡量，它们是无价之宝。梵高的《向日葵》有三幅，所以拍卖了一幅，而弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》只有一副。你说能拍卖吗？”
梁晓秀思索着索阿让说的话，忽然联想到自己作的画：《妮娜咖啡馆》是不是也值一些钱？值多少钱呢？能否卖出去？
索阿让反问道：“梁小姐，假设你手头有钱，你会收藏《戴珍珠耳环的女孩》那幅画吗？”他也想探梁晓秀的想法。
梁晓秀张口就说：“如果我有钱，我就收藏《戴珍珠耳环的女孩》那幅画，我要看看那幅画到底和《妮娜咖啡馆》的风格有什么样的接近性。”
“真正的艺术品，其价值都是昂贵的，随着时间的推移，它们会变得越来越值钱，甚至会成为无价之宝。比如卢浮宫珍藏的《蒙娜丽莎》就是无价之宝，不管出多少钱，都不会出售。”
索阿让的那番话给了梁晓秀很大的启示：她想珍藏自己画的《妮娜咖啡馆》。
妮娜这时忍不住插话说：“梁小姐，我们家也有几幅油画，是我丈夫在世时买的，不过都不值钱。弗阿让先生说得对：收藏欧洲名画的都是有钱人家。”
他们这才看到妮娜站在他们身边，一直在听他们交谈。梁晓秀抬头看妮娜，感觉这个女人变得越来越俗不可耐：她怎么能随便偷听别人的话呢？
妮娜单刀直入，直接问道：“梁小姐，你这副画准备放在哪儿？”
“我还没有想好呢。”梁晓秀很反感她的问题，她猜到了妮娜的用意。
“我看不如把画放在咖啡馆，梁小姐。”妮娜进一步说。
“为什么呢？”梁晓秀不以为然地问道。
“因为你画的是我的咖啡馆，所以画放在这里最合适。”
“你这个理由说不过去，我不同意。”
梁晓秀拒绝了。其实她当时给画起名时就想把画留在咖啡馆，后来听索阿让说法国人喜欢投资艺术品，她便改变了主意。
弗阿让提议说：“如果梁小姐有意展览这幅画，你可以存放在我们美术系的画廊，那里有许多作品，主要供师生交流、观摩、探讨。”
他们在谈论梁晓秀的画时，那些老外都围过来听，他们此时都想知道梁晓秀要把画交给谁。
“这件事我想想吧。”索阿让的提议让她产生了警觉，她意识到她的画也值钱，不能轻易表态。
文学教授这时插话问道：“梁小姐，你有没有把这幅画卖出去的打算？”
梁晓秀一时不知道该怎么回答了。
她想：老外能出多少钱买这幅画呢？她应该探探虚实。如果价钱合适，她可以考虑出售。她的《妮娜咖啡馆》毕竟不是人家弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》，留着它有什么用呢？